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2018年

【央视艺评】陈履生:从中法特展看中法文化交

原标题:

  ■特邀艺评人:陈履生(中国国家博物馆原副馆长)  

中法文化交流的逆差,从本色上来说,和所有的交流、交往、互换或者贸易等等都是相同的,都是与供求关系相关联的;都是一种不平衡,纰谬称。文化交流中的逆差要比经济上的逆差更为繁杂。由于在经济的交流或贸易中,可以用品类、质量、数字来权衡和阐明逆差的问题,以致可以用详细的数字来阐明,一清二楚;而文化上的逆差则全然不合,关系到的问题有历史和当下,更有文化的内涵和品德。而形成逆差则有不合的光阴长度和历程,更有繁杂的内在缘故原由和社会问题。形成逆差的历程,经济上可能便是十年八年,而文化上可能是百年,或者是更长。

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2014年9月在中法两国引导人的见证下,签署“罗丹雕塑回首展”协议

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2014年9月与罗丹博物馆馆长在法国外交部签署协议之后

在文化上形成逆差的历程中,实际上反应的是在文化交往中的一种供求关系。显然,在中法两国之间的文化交流中,我们对付像法国这样的西方国家的热心,可能要高于法国对付中国文化的热心。热心抉择立场,立场抉择行径,行径造成逆差。当然,这是就宏不雅而论的整体状况,对付极个其余环境则另当别论。法国文化和艺术对付中国的吸引力是超乎平常的。由于在教导的影响下,中国从20世纪初期以来,对付法国文化和法国艺术就充溢着热心,所体现出的是敬仰和崇拜。那时刻的年轻人竞相到法国留学,中国共产党的早期引导人,中国今世艺术的开发者,如斯等等就形成了一个特殊的群体。假如不能去法国,那就转道就近到日本去进修二手的法国艺术,同样增添了法国艺术对中国的影响。他们在20世纪初学成归国,不仅是人回到了自己的祖国,更是把法国的文化带到了中国,并经由过程教导的手段来引进法国艺术,画模特儿、写生等等,以垦荒之举开启了20世纪中国社会成长的进程。以是,中国的"民众,"拥有法国文化和艺术的常识,其认知度普遍高于法国人对付中国文化和艺术的认知程度。从这个最本色的、最根基的问题上来看,已经显现出了这样一种形成逆差的核心问题。

经历了20世纪的成长,到了现代,虽然,中国日益强大年夜,经济上的成绩也让法国人刮目相看,然则,这主如果表现在经济上。而在文化上,我们的悠久历史和与这历史相关的巨大年夜创造所形成的强势,并没有在现代体现出来。虽然,中国在巴黎以及其他很多国家都建立了文化中间啊,建立了孔子学院等等,这实际上是在文化交流所出现的弱势根基上而主动走出去的体现。在这样一个供求关系中,体现出了主动和被动的差异所显现出来的逆差,在很大年夜程度上是因为我们有着要主动“走出去”的立场,而法国的很多文教机构或公共文化办事举措措施是被动的吸收了来自中国的文化交流。从原则上来说,或者从国家交往的层面上来说,在中法两国交往的历程中应该是一种对等的关系。在这样一个对等的关系中,包括像中法文化年、中法建交纪念等等,都邑带来相关的展览、演艺等交流活动,但在对方的实际影响力是弗成同日而语,显现出的是逆差中的弱势。

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由卢浮宫、凡尔赛宫、奥赛、蓬皮杜、毕加索5家闻名博物馆的8位艺术大年夜师的10幅传世名作构成的“名馆 名家 名作”特展在中国国家博物馆。

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2014年11月27日,作为中法建交50周年系列庆祝活动的收官之作,“永世的思惟者——罗丹雕塑回首展”在中国国家博物馆开幕,这也是迄今为止在中国最大年夜规模的罗丹艺术展。

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2015年1月30日,中法两国总理在中国国家博物馆出席中法建交50周年纪念活动终结式。

2014年,为纪念中法建交50周年,中法两都城给予了高度的注重,在对等原则的根基上,双方都在对方的国都举办了特展。对付这样一个互派的展览,法方在北京的中国国家博物馆,中方在巴黎的吉美博物馆。法方组织了卢浮宫、凡尔赛宫、奥赛、蓬皮杜、毕加索5家闻名博物馆的8位艺术大年夜师的10幅传世名作,构成了一个可以浓缩成法国艺术史的特展。而中方则经由过程国家文物局组织了一个由27家文博机构供给紧张文物所构成的“汉风——中国汉代文物展”。这应该说是一个大年夜致对等的展览。可是,法国的展览在中国引起的轰动,直至经由过程开夜场来满意不雅众的希望;而中国的展览在巴黎并没有像法国展览中国那样的摩肩相继。这一逆差表现在展览本体之外的中法两国不雅众的喜爱和吸收的逆差。这之中法国展览只是出现了500年的法国艺术史,而中国的展览则是2000年前巨大年夜的汉代文明。如斯的文明高度并不在一条水平线上,然而,对付法国的不雅众来说,这500年的法国艺术史是他们的骄傲,纵然这个展览回到巴黎去展出,同样会引起轰动。而那2000年的文明对付法国人来说是陌生的,这之中的隔阂是一样平常的法国人缺少中对付国文化的基础常识的根基。然则,这个展览假如回到中国来展出,中国的"民众,"会体现出超于一样平常的热心,只管如斯,那也无法和那来自法国的10张名画的特展相提并论。

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“汉风——中国汉代文物展”在巴黎吉美博物馆,其展厅是相称的局匆匆。

在这样一个存在逆差的问题中,我们的"民众,"异常必要法国的文化和艺术,尤其因此博物馆为支撑的法国艺术的传播,对付中国"民众,"的吸引力是超乎平常的。这也便是中国的博物馆异常努力的去引进一些外国博物馆的展览,让"民众,"不出国门就能看到外国的名馆、名家、名作。无疑,这也和中国各级博物馆收藏西方文物和艺术品的现状相关联的。这从一个方面反应出供求关系,实际上也反应了两国博物馆之间的差异性。法国的博物馆体系构建了一个天下百科全书式的收藏体系,体现出了一个有着数百年的累积历程,这样一种公共文化体系掌握了天下各国的文化资本,尤其是文物和艺术品的收藏。在巴黎有吉美博物馆和市级的亚洲博物馆收藏有大年夜量的中国文物和艺术品,然则,中国收藏的外国文物和艺术品是屈指可数,既没有体系,也没有规模。中国各级博物馆的收藏以本土的文物和艺术品的为主,大年夜都为出土文物。两相对照,我们没有或者我们缺少法国的艺术品收藏。而中国的许多"民众,"对付印象派、罗丹、毕加索、卢浮宫、奥赛等的认识和认知程度,要远远高于对那些汉代艺术的认识程度;中国不雅众对付天下闻名艺术大年夜师作品的愿望,不逊于法国的"民众,"。中国的"民众,"异常盼望能引进这些展览到中国,是以,经常被一些商家使用,攒一个没有原作的什么“沉浸式”的展览来瞎搅中国的"民众,",更有甚者呈现了伪冒的名家名作的展览。基于此,每一次国外博物馆中的西方大年夜师级的作品在中国的展出,都能引起很大年夜的社会应声;比拟之下,我们能够走出去展出的那些中国古代文物,虽然很紧张,但一样平常很难进入到像卢浮宫这样的主流园地,这也在必然程度上影响了传播。

我们的一些紧张的展览难以进入到国外的一些紧张的博物馆之中,实际上也显现为一种逆差。照样拿中法建交50年的展览为例。法方到中国来考察园地,必然是挑他们最为知足的,是以,选择了国家博物馆。而对付国家博物馆来说,这是国家项目,必须久有存心来满意国家的要求,这也就满意了法方的要求。而我们在巴黎就弗成能挑挑拣拣,能够安排在吉美博物馆已经是很好的结果。这之中有“遴选”与“安排”的差距——这便是一种逆差。假如中方的展览能够安排在卢浮宫和奥赛,那不雅众的数量必然会有大年夜幅度的前进,包括能够吸引大年夜批在卢浮宫参不雅的中国不雅众;而在吉美博物馆,中国的不雅众寥寥。我们在与西方的交往中,他们异常轻易进入到国家博物馆、故宫博物院等紧张的展场,然则,我们却很难进入到卢浮宫、奥赛,以及美国的大年夜都邑博物馆、英国的大年夜英博物馆等一些紧张的博物馆中。在这样一个实际的状况中,也反应出供求关系的逆差。

再从支撑文化交流的博物馆的现实状况来看,首先是博物馆收藏文物和艺术品的存量,有着显着的差距。我们能够看到这样一个事实,西方、包括法国的紧张的博物馆机构很少会提出一个菜单,盼望能引进一些中国的展览到他们那里去展出;除了兵马俑之外,实际上法国"民众,"(包括其他西方国家)对付中国的懂得都是异常有限。法国的"民众,"是经由过程奥赛博物馆和巴黎市立亚洲美术馆中的经久陈设,就可以得到对付中国历史和文化、艺术的基础认知。就巴黎的两家亚洲博物馆来说,中国部分的收藏实际上已经很富厚,而且有许多是我们所没有的。以是,他们对付引进中国的文物和艺术品并不具有那么强烈的希望,由于他们自己本身就有富厚的收藏。他们除了缺少1949年以来新发明的古代文物之外,实际上,他们的富厚收藏已经构成了能够表述中国历史成长和文化传统的一个完备的体系,这便是影响到供求关系的内部缘故原由,由此也是造成逆差的一个紧张方面。我们异常迫不及待的盼望能够引进法国艺术到中国来展出,然则,法国的卢浮宫、奥赛等博物馆对中国艺术到法国的展出却是基础上没有需求,体现也是异常的平淡,不像我们这样迫不及待。而博物馆的成长水平、国际交往的能力,在中法之间同样有着显着的差距。基于此的文化逆差,在供求关系中,在博物馆的存量的实际状况中,都影响到交流,都造成逆差。

是以,回到这一问题的根源上来熟识,从19世纪后期开始,法国艺术对付亚洲、对付中国就开始孕育发生了紧张的影响。我们的前辈去法国留学,引进了法国的印象派,引进了法国的教导体系等等。以徐悲鸿为代表的先哲对付法国和西方艺术在中国的传播做了大年夜量的事情。100年来,法国艺术在亚洲地区的传播,有着广泛的影响,可以说是深入民心。然则,这100年来的西方除了少数的汉学家对付中国文物和艺术有兴趣之外,一样平常的"民众,"对付东方的熟识大年夜概也便是局限在与他们实际生活关联的瓷器之上。19世纪后期,法国的探险家对付中国文物的考察、掘客以致是窃取,在法国的影响是较大年夜的。英国伦敦泰晤士报的记者在几十年前就写了专著《丝绸之路上的外国妖怪》,记录了包括法国人在内的对付中国丝绸之路文物的窃取。法国人伯希和1906至1908年在丝绸之路上的所作所为及其“劳绩”,正收藏于法国的吉美博物馆之中,而这些紧张的历史文物和艺术品,在中国的各级博物馆中都没有。这些作为他们博物馆中的亚洲和中国文物的紧张收藏,在本日是博物馆的紧张支撑。这之中所体现出来的一种特其余关系,就可以看到20世纪以来中法在文化交流上就已经存在着逆差。也可以这样说,中法之间在文化交流上的逆差并不是当下才形成的一种状况,实际上,是从20世纪初期以来就已经显现出来。

而从文化本体上来看,文化元素和文化符号的国际影响力是抉择文化交流的根本。中国历史上有很多独特的文化和艺术创造,也形成了许多特其余文化符号,可是,能够在现代形成深具国际影响力的不多。尤其是在明代今后,不仅国际影响力日减,而且赓续出现颓势。而在法国,自文艺中兴以来,以印象派为代表的法国文化的国际影响力覆盖举世,与之关联的政治、经济、文化的多方面都影响了天下。这种逆差从文化自身体现出了国际强度的不合。显然,法国文化的强度是超乎平常的,它不仅是对中国,包括对天下上的其他国家,包括在欧洲也有着广泛的影响。而从文化创造的国际影响力来看,法国的印象派所培育的文化盛世以及文化影响力,难以相比。紧张的是法国文化所拥有的社会根基和国际影响力,恰是我们所缺少的。以是,这种文化自身的问题影响到文化的交流。当然,如斯来论并不是贬低中国文化的高度,只是说我们的高度在法国人那里并没有获得普遍的吸收;只是说我们的高度在他们那里没有获得很好的熟识。至少法国人不像中国人那样对付法国艺术那么的懂得。是以,基于教导的这种影响所造成的客不雅的文化认知上的纰谬等,也是形成逆差的问题之一。时至今日,表现在法国制造上,那些与艺术相关品牌的国际影响力,都是中国所缺少的。当我们还在仿照的时刻,还在用高仿来得到低端市场的时刻,那些法国名牌却裹挟着文化的潮流攻克了天下的高地。如斯这般,若何来谈交流?又是用什么样的现代文化产品和艺术作品去交流?

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法国巴黎赛努奇亚洲博物馆

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法国尼斯亚洲博物馆

在文化交流中,"民众,"的懂得和热心会影响到交流。中国人对照好学,中国人对付西方文化的吸收的程度要远远高于法国人。以是,在以"民众,"为支撑的文化交往历程中,中国对付法国艺术所体现出的热心,要远远高于法国的"民众,"以及法国的社会需求。是以,从文化自身到相关的各个方面来看这种逆差,是由多方面所构成的一个繁杂的问题。从根基的文化问题到成长的现状以及100年来的交往所形成的格局,到如今也和国家的开放程度有关。显然,假如一个国家没有社会需求,也就不存在逆差的问题。由于中国的高度开放,不管是引进来照样走出去,既有确政府的推动,又有着"民众,"的热心。是以,开放程度要远远高于人们的想象。在这种开放的文化格局中,对付法国艺术的理解、熟识以及喜爱的程度,都抉择了逆差的客不雅存在。而从“走出去”来看,我们的走出去有着国家的鼓励和支持。为了弘扬中国文化,为了人类命运合营体的建立,从中央随地方都在呼应国家计谋。这几年确凿有一些到法国的展览,每每是雷声大年夜雨点小。而法国的各级博物馆并没有“走出去”的热心,像卢浮宫博物馆自己馆里的工作都做不完,他们哪会想到“走出去”。而他们已有的所谓的“走出去”,经常是由于资本的上风所带来的文化上的强势,经由过程在国际相助之中出借藏品而得到利益。对他们来说,出借藏品或出借展览,是得到博物馆运营经费的一种手段,是博物馆的自觉。是以,“走出去”从本色上来看是一种经济的行径,无关乎人类命运合营体,而文化的弘扬则是顺便而已。那么,就有了罗丹博物馆等据有紧张资本的博物馆与中国各级博物馆的相助,而近年来对照多的是埃及国家博物馆与中国许多省级博物馆相助的巡展,还有便是荷兰的梵高博物馆使用了藏品上的上风。如斯来看,这种同样是“走出去”的差异所体现出的不平衡和纰谬称,实际上也体现出了造成逆差的内在动力上的不合。

毫无疑问,文化交往中的逆差是由文化主体来抉择的。我们可以去努力削减这种逆差,然则,这种可能性以及程度都相称有限。在以往的中法文化交往中,基于像中法建交这样一个纪念的契机,曾经匆匆成了中法两国之间的文化交流的优越场所场面,也让中国的"民众,"获得了交流带来的红利。然而,这种高等级和高品德的交流并不是一种常态。中法文化的交流若何用常态的要领来推展,并经由过程轨制化来维系其长久性,必要政府去干事情,去努力;也必要多方面去和谐社会资本,更紧张的是发挥政府资本在化交流中的实际感化和影响。

在中美贸易由于逆差而形成国际纷争和贸易战的本日,来谈中法在文化交流上的逆差问题是异常故意义的。虽然这个问题对照繁杂,但也可以用一个简单的事例来阐明,那便是位于卢浮宫周边修建内与卢浮宫没有关系的所谓的“卢浮宫画廊”,实际上便是一个地下购物广场中的画廊,因临近的卢浮宫和卡鲁塞勒广场而得名“卢浮宫卡鲁塞勒画廊”。这几年经由过程掮客的喧嚣和操作,不仅耗损了很多中国艺术家的钱财,更紧张的破费了很多中国人对付法国、对付卢浮宫的热心。为何对这样一个化为乌有的名号而趋附者众,由此可以想象我们对付法国的依恋,也可以看到这种逆差所反应的各方面问题。